土地供应作为土地管理的重要环节，近年来正逐步趋于规范，从供应的电子审批到供应，一直在不断进步。但同时，当前的供应也存在一些负面的问题。以土地出让为例，土地出让合同的签订意在约束出让方和受让方的和义务，在实际操作过程中，却不能完全按照合同的约定执行，由此引发一些问题。如工业用地中要求的 三通一平 ，实际供地时由于拆迁进度等原因，地方*府可能不能够做到，同时项目单位急于取得土地，这样导致了合同约定条款和实际状况不完全一致，但仍然完成了土地的供应。这种供应的后果是土地在供应后项目单位不能按合同约定时间开工，导致土地闲置，而当前土地闲置相关规定中，*府原因导致的闲置不能够收取闲置费或依法收回，由此导致土地进一步闲置，无人承担的局面。因此，土地的供应过程需要严格审批，实地考察供地条件，对不满足供应条件的，待条件满足后再予以考虑。建立供应后期监管制度，对已供应的土地按照土地出让合同约定开竣工进度实行跟踪督促。由此降低*府原因导致的土地闲置，节约集约用地。
3 董事局主席報告書
二是领导干部要率先垂范,自觉遵守廉洁从*规定。节日期间,领导干部应当谢绝下属以及与行使职权有关系的单位和个人的“家访”。不准参与任何形式的*博活动。严禁借婚丧嫁娶之机收钱敛财。要严格执行外出请示报告制度和出国(境)证照统一集中保管制度,未经批准不准擅自出国(境)。
大规模进*海外市场的另一巨头，还有绿地。2012年以来，绿地先后在韩国济州岛、澳大利亚悉尼、德国法兰克福、西班牙马德里、巴塞罗那、美国洛杉矶、纽约等地布局了多达10余个项目。按绿地集团董事长张玉良的 三步走 战略，未来将会继续加快海外市场布局。
我们今天所有的一切都是为了证明在艺术的系统里面展开过独立的工作，而这个工作不仅是你塑造了一个原创的形式和一种奇异的结构，而是同样你改变了这个系统，改变了这个制度，你参与了这个社会，你做了很多，我一直说艺术在博物馆里从来不会生动，它只有在现实中才能生动，而这个恰恰是我认为在近几年，在九十年代之后整个国际出现的一种新的趋势，当然它没有任何先进性。因为艺术从来不需要先进性，它只是一种特殊的方式。对于现在更多的年轻艺术家来说，你通过一个美术馆、画廊这样的一个系统，一个经典主义的系统很艰难，这个艰难的系统是决定了你进了画廊还要找美术馆，进了美术馆还要卡塞尔、威尼斯，完了还有古根海姆、蓬皮杜，那么多事情，你会觉得被一套制度束缚了。我们今天就谈一点，经常有中国艺术家去反思现代化的制度、反思工业的制度、反思社会的制度、反思消费主义的制度的时候，有没有反思一下我们自身早就被镶嵌到一个艺术的制度之中，而这个艺术的制度就是如何传播，如何生产，如何参加展览，这恰恰是对你所有的最大的束缚。因为我觉得艺术当然存在一个独立的领域，但是有一点即便它有一个独立的领域，我们也是不能有处女情结的，艺术绝对不是一个处女，而且艺术绝对不是一个单细胞繁殖的过程。 我一直说有两个概念在实验艺术里面很重要，我个人认为一个是错误，我们如何做一个错误。有些时候很伟大的东西仅仅是从一个错误开始的;另外一个是废料，实际上艺术是在科学的废料和艺术的废料之间产生了一个特殊地带，这个地带就是新的可能性。举例你现在去模仿一个科学的结构，模仿一个天文学的结构，模仿一个物理学的结构是没有意义的，因为在那个结构系统里面他们做得相当棒，我们实际需要的是一个科学家废弃的实验方案，我们可能要的是一个物理学家的大胆的猜想，我们喜欢的物理学家可能是一个在他那个系统里面从来没成功过的人，他没有进入一个正确的物理学系统，也就是说我们今天的存在从来不是在过去的已知系统，而是在一个不断的边缘，这个不断的边缘是什么?不断地自我反对以及不断地将自己放在一个危险和失控的语境之中。 什么是无限和失控的语境?举一个最简单的例子，当我们知道一个作品分六步就可以做好的时候，你实际上进入一个特别安全的温床，我们经常说反对一个人重复，比如说方力钧十年画的都一样，丁乙画的都一样，这从来不是问题，但问题核心的是什么呢?就是说他们有没有这个主体意识，当他试图永远去画这种重复的时候，他是具有观念意识的。如果他没有观念意识，这种重复就是一种安全，他不愿意再去尝试了，对他来说尝试是有风险的。我觉得对于年轻艺术家来说，对于你们在座的各位来说，危险性、风险性、对抗、失控、偶然恰恰是所有的对你们有可能的，不要再去想着和传统的老一代做庄的艺术家去拼大理石、去拼不锈钢了，那样的物的时代结束了，那样一个传统的现代主义时代不是你们能拼的。我觉得你们有很多新的领域，这个领域比如说社会领域、公众领域等等很多，你们的材料无限，一切都可以成为材料，不仅是传统的身体。